The Beatles: Rozdiel medzi revíziami

Skočit na navigaci Skočit na vyhledávání
Odobraný 1 bajt ,  pred 2 rokmi
d
chýba zhrnutie úprav
(Zmena rokov pôsobenia)
d
V jednom týždni, od 4. apríla [[1964]], mali The Beatles simultánne dvanásť singlov v americkej hitparáde ''[[Billboard Hot 100]]''. Päť z nich, „Can't Buy Me Love“, „Twist and Shout“, „She Loves You“, „I Want to Hold Your Hand“ an „Please Please Me“, bolo na prvých piatich miestach. Takáto udalosť sa už v populárnej hudbe nikdy neopakovala.{{sfn|Lewisohn|1992|p=138}} V tomto istom týždni v Spojených štátoch vyšiel aj tretí americký album skupiny. Stretol sa so svojimi dvoma predchodcami, ktoré sa dostali na vrchol rebríčka ''[[Billboard 200]]''. Tento tretí sa vyšplhal na druhú pozíciu.{{sfn|Lewisohn|1992|p=351}} Popularita The Beatles spustila v USA vlnu záujmu o britskú hudobnú scénu. Reagovali na to aj iné skupiny, ktoré v tejto krajine v hojnej miere debutovali na koncertných šnúrach. Ich úspech a pozornosť verejnosti na najbližšie roky dostala pomenovanie „[[Britská invázia]]“.{{sfn|Gould|2007|pp=9, 250, 285}} Ich účes, neobvykle dlhý na svoju dobu bol sprevádzaný posmeškami zo strany dospelých,{{sfn|Gilliland| 1969|loc=show 27, track 4}} no stal sa zároveň aj symbolom odporu narastajúceho hnutia mládeže.{{sfn|Gould|2007|p=345}}
[[Súbor:Paul, George & John.png|thumb|right|McCartney, Harrison a Lennon v holandskej televízii (1964)]]
V júni a v júli skupina The Beatles absolvovala za 27 dní 37 koncertov, ktoré sa konali v Dánsku, Holandsku, Hong Kongu, Austrálii a na Novom Zélande.{{sfn|Lewisohn|1992|pp=161–165}} Na začiatku turné bol nakrátko s [[Tonzilektómia|Tonzilektómioutonzilektómiou]] hospitalizovaný Ringo Starr, ktorého na prvých piatich koncertoch zastúpil [[Jimmie Nicol]].{{sfn|Lewisohn|1992|pp=160–161, 163}} V auguste sa kupina vrátila do USA, kde odohrala tridsť koncertov v 23 mestách.{{sfn|Gould|2007|p=249}} Zvýšený záujem ich podnietil na ďalšie mesačné turné, na ktorom hrali po Štátoch od San Franciska po New York tridsaťminútové koncerty pred 10-20 tisíc fanúšikmi.{{sfn|Gould|2007|p=249}}
 
V auguste novinár [[Al Aronowitz]] zariadil stretnutie členov kapely The Beatles s [[Bob Dylan|Bobom Dylanom]].{{sfn|Gould|2007|p=252}} Pri tejto príležitosti im Dylan v hotelovej izbe v New Yorku ponúkol [[Konopa hašišová|hašiš]].{{sfn|Miles|1997|p=185}} Gould poukazuje na hudobný a kultúrny význam tohto stretnutia, pred ktorým boli fanúšikovia hudobníkov „vnímaní ako z dvoch samostatných subkultúr: Dylanove publikum vysokoškolských umelecky, či intelektuálne smerovanej mládeže, ktorá smeruje k politickému idealizmu a [[bohém]]skemu štýlu, v kontraste k fanúšikom Beatles, mládeži, reálnymi [[teenybopper]]s, deťmi zo základných, či stredných škôl, ktorých životy boli úplne zabalené v komerčnej populárnej kultúre v televízii, v rozhlase, v popových nahrávkach, v časopisoch fanúšikov a v mladej móde. Neprezentovali sa ako ako idealisti, ale ako fanatickí uctievači svojich modiel.“{{sfn|Gould|2007|pp=252–253}} Po šiestich mesiacoch od tohto stretnutia Gould napísal, že „Lennon robí nahrávky, ktoré imitujú Dylanov spev a osobnosť.“{{sfn|Gould|2007|pp=252–253}} Po roku sa rozdiel medzi [[folk rock|folkovým a rockovým]] vytrácali a fanúšikovia skupiny, či ich kultúrna úroveň začínala dospievať.{{sfn|Gould|2007|pp=252–253}} V septembri The Beatles odmietli začať hrať na koncerte na Floride dovtedy, kým sa usporiadatelia nezaručili, že tunajšie publikum nebude [[Rasová segregácia v Spojených štátoch|rasovo segregované]].{{sfn|Lewisohn|1992|p=171}}
Producent George Martin zohral kľúčovú úlohu pri formovaní úspechu The Beatles. S prispením svojich skúseností rozpoznal a podporil potenciál skupiny, pričom iní, menej skúsení producenti by sa pravdepodobne snažili presadzovať vlastné názory a potlačovať kreativitu hudobníkov. Spolu s jeho nahrávacími technikmi zo strany členov kapely The Beatles často čelili rôznym výzvam, ako inovatívne využiť technológie pri rozširovaní možností nahrávania hudby. Experimentovali pri aranžovaní hudobných nápadov. Hľadali napríklad spôsoby, ako kreatívne použiť náhodné gitarové spätné väzby, rezonancie v sklenených nádobách, či rôzne efekty s magnetofónovými páskami.{{sfn|Hertsgaard|1995|p=103}} Experimenty pri každej novej nahrávke kombinovali s Martinovými aranžérskymi nápadmi. Spolupracovali s nimi štúdioví experti firmy EMI, akými v tom čase boli mená ako [[Norman Smith]], [[Ken Townsend]], či [[Geoff Emerick]]. Každý z nich prispel k nahrávkam na ''Rubber Soul'', no najmä na albume ''Revolver''.{{sfn|Hertsgaard|1995|p=103}} Štúdiové postupy zvukového inžiniera Geoffa Emericka vyústili po albume ''Revolver'' ([[1966]]) k ''Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band'' ([[1967]]).
 
Popri inovatívnych štúdiových technikách ako napríklad využitie [[Audio procesor|audioprocesorov]], nekonvenčné usporiadanie mikrofónov, použitie páskových slučiek, násobenie vokálov a rýchlostná deviácia zvukov, The Beatles rozvinuli zvuk svojich nahrávok nástrojmi, ktoré boli v tom čase v rockovej hudbe neobvyklé. Boli medzi nimi sláčikové a dychové nástroje, ale aj indické ľudové nástroje ako napríklad sitársitar v skladbe „Norwegian Wood“ a indickú harfu, [[swarmandal]], v nahrávke singlu „Strawberry Fields Forever“.{{sfn|MacDonald|2005|p=212}} Použili aj nové elektronické hudobné nástroje, napríklad [[Mellotrón]], ktorým sa snažil McCartney v úvode piesni „Strawberry Fields Forever“ nahradiť [[Flauta|flautu]],{{sfn|MacDonald|2005|p=219}} a [[clavioline]], predchodcu analógového syntetizátoru, ktorý vygeneroval neobvyklý zvuk podobný [[hoboj]]u v piesni „[[Baby, You're a Rich Man]]“.{{sfn|MacDonald|2005|p=259}}
 
== Význam skupiny The Beatles ==
4 290

úprav

Navigačné menu