Prsteň Nibelungov: Rozdiel medzi revíziami

Skočit na navigaci Skočit na vyhledávání
Pridaných 8 bajtov ,  pred 11 rokmi
d
Každý dôležitý predmet, osoba či udalosť je v Prsteni doprevádzaná vlastným leitmotívom, dokonca aj niektoré dlhé úseky hudby sú tvorené iba nimi. Jeden taký príklad sa nachádza v ''Súmraku bohov'': Siegfriedova cesta po Rýne je sprevádzaná rapsódiou na Siegfriedovu tému, ktorá prejde v leitmotív Rýna a nakoniec v motív Gibichungovej siene. Po celom cykle sú rozosiate tucty individuálnych motívov. Často slúžia ako upozornenie či pripomenutie osôb na javisku, ako priamy odkaz na text, alebo iba ako narážka na text. Niektoré leitmotívy sa objavujú len v jednej opere, časť z nich však zaznieva vo všetkých štyroch.
 
Tak ako cyklus postupuje, zvlášť od tretieho aktu ''Siegfrieda'', vyskytujú se motívy v stále komplikovanejších kombináciach. Wagner tiež použil techniku svojho svokra [[Franz Liszt|Franza Liszta]], nazývanou "metamorfóza témy", aby tak pretvoril niektoré leitmotivy na nové, svojbytné melódie. Krásný príklad se nachádza v prechode mezi prvnou a druhou scénou ''Zlata Rýna'', kedy motív spojený s kutím magického prsteňa prejde kontinuálne v ruch novovybudovanej [[Valhalla (sieň)|Valhally]], Wotanovej pevnosti, z ktorej hodlá vládňuť svetu s pomocou svojho oštepu.
 
Niektoré aspekty systému leitmotívov pútali pozornosť kritikov ako príliš zrejmé a jednoduché. Niekotrí z nich, ako napríklad [[Theodor Adorno]] v jeho eseji ''Pri hľadaní Wagnera'' (''In Search for Wagner'') špekulovali, že sám Wagner nevedel, ako svoj cyklus ukončit, a tak iba skombinoval dokopy niekoľko obvyklých motívov. Adorno tvrdil, že záverečné akordy a melódia cyklu (tzn. motív Vykúpenie láskou) boli použité iba preto, že zneli najkrajšie.
620

úprav

Navigačné menu